2019年7月5日，“荒木经惟·花幽”在北京798艺术区桥艺术空间正式开幕，展览集中展示了荒木经惟从1990年至2019年，三十年间拍摄的各类以“花”为主题的经典作品，包括 “花人生”、“花曲”、“千禧年之花”、“花与JAMORINSKY”、“色情花”、“花小说”、“花灵”、“POLART”、“绘卷·花幽”九个系列，共计500余张作品，其中八米长卷“绘卷·花幽”是专为本次展览创作。
荒木经惟·花幽展览现场·798艺术区桥艺术空间
荒木经惟·花幽展览现场
荒木经惟·花幽策展人 本尾久子
中国影视男演员、柏林电影节影帝廖凡，担任“荒木经惟·花幽”展览的艺术大使
荒木经惟是一个充满争议的人物，有人疯狂迷恋他，有人对他十分厌恶，认为他不过是一个下流的老头。他的作品充满了裸露、捆绑、色情画面，他和摄影模特发生性关系的拍摄方式更曾一时激起众怒，引来御用模特KaoRi水原希子的控诉。
然而，很多人不知道荒木还有纯情的一面。他与妻子荒木阳子感情甚笃。1990年阳子去世后，为了怀念去世的妻子，荒木拍摄了无数以“花”为主题的作品。
荒木经惟因其强烈的表现爱、生、死的摄影作品而为大众所知，虽然年近八十，依然创作大量刺激又饱含启示的摄影作品。其中“花” 系列是荒木先生最重要的作品之一。甚至可以说那些直白的人体造就了荒木经惟的“名声”，但把再日常不过的“花”拍出独有气质才是真正成就荒木成为大师的“底气”。
“阳子去世的那天晚上花却盛开的非常大，
这是荒木经惟拍摄花的原因”
“阳子生前最喜欢花，家里大大小小的花会装饰特别多。荒木写真的花来自于阳子去世前那一晚放在她床头的花。因为阳子很喜欢花，荒木在阳子生病之后每次都会带上花去探望她，结果在阳子去世的那天晚上花却盛开的非常大，这是荒木经惟拍摄花的原因。”本尾久子说。
1990年1月27日，阳子棺椁里放满了她爱的鲜花，荒木拍下了花朵簇拥下的阳子。
阳子去世后，荒木最先拍的是阳台上凋谢的花。他从此开始大量拍摄花朵。
荒木经惟，“花人生”系列，银盐手工放大，51×61cm
“花人生”是荒木经惟拍“花”的开端，这一系列的创作源于荒木对妻子阳子的怀念。
1993年，写真集《Erotos》，即是Eros（生、性、此岸）和Tanatos（死、彼岸）两词的拼写。
他拍摄的花，也充满了荒木风格的情色。和他拍摄的女人一样，既有欲望又有暴力，带着性和生的渴望、同时散发着死亡的味道。
1994年，《墨汁绮谭》，荒木在拍摄的花上挥毫泼墨：性者必衰，九死一生。
2004年，荒木在花上涂抹颜料。花蕊与花瓣带着湿漉漉颜料，鲜艳欲滴，肖似生殖器。生与死、性与爱，具有超越官能的情色味道，它们既是破坏，也是礼赞。
荒木经惟“色情花”系列 c-print 100×70cm
“色情花”是荒木经惟所拍摄得最为绚丽夺目的一个系列，在镜头中，花被裁剪成一个个独立的载体，并在娇嫩欲滴的花瓣上涂以明亮的颜料，那些被颜料浸润的花蕊与花瓣与观众的视线所接触，满目的娇嫩欲滴在视觉上达成一种超越感官的情色。
荒木经惟“色情花”系列 c-print 100×70cm
荒木自己也说到：“色情花诠释着生与死的真谛，这番色情过于美艳像极了生命的流动，充满力量却又极富张力，那被明亮颜料滋润的花朵，在定格的光影中像是有了呼吸，像是有了欲望，像是男欢女爱般牵动的情愫，那曲折的花瓣在镜头中犹如美好的肉体，交织柔软充满着紧紧拥抱的缠绵，鲜艳的颜料那是甜美的亲吻，真幻难辨，色情花亦是如此令人着迷。”
荒木经惟 “花曲”系列 c-print 110×75cm
鲜花是植物的生殖器官。鲜花就像他拍摄的女人一样，穿梭在鲜花中的蜥蜴是荒木的化身。也有人说，荒木拍的鲜花都是剪裁过的折枝花，就像他拍摄的女人都是捆绑着调教好的。
荒木经惟，“花与JAMORINSKY”系列，c-print，75×60cm
荒木经惟，“花与JAMORINSKY”系列，c-print，75×60cm
2007年5月17日阳子冥诞，荒木献给亡妻一千张“爱之花”。
荒木经惟，“花灵”系列，日本和纸，90×60cm
鲁迅曾说，悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。荒木的美，则是把鲜活的生命和死亡的气息搅拌在一起给你看。
荒木经惟 “花曲”系列 c-print 110×75cm
荒木经惟 “花曲”系列 c-print 110×75cm
2010年，陪伴了荒木22年如同他女儿般的爱猫奇洛也离他而去，他也拍摄下了在花中永远睡去的奇洛。
他的作品和日本文化有着千丝万缕的联系，画面中充满着日本人压抑与释放之间的张力。并有着一种介于生死、也充满着生死之间的美。
“物哀” “幽玄” “侘寂”，是日本美学的灵魂。注重事物本身，以事物的变化来隐喻人的内心情感。尤其“物哀”的观念，对于世间的万物存怀敬畏之心，同样也在人生起起伏伏中缅怀着万物易逝，那逝去的一刹那是伟大而壮丽。
花所象征的生与死，生与死间的幸与不幸，使荒木成为了摄影家，更使荒木与阳子的爱成为了爱情传奇。
“我的摄影生涯是从与阳子相遇开始的“
荒木经惟和阳子的故事，还得从电通说起。
那时，荒木经惟在电通公司任职摄影师，而荒木阳子（当时还叫青木阳子）则是电通的打字员，相遇并不突然，相爱却很意外。
他们很快走到了一起。
同年，荒木经惟自费出版写真集《伤感之旅》，其中记录了他和阳子在京都、柳川、长崎五天四夜的旅行，展现了他们出游、等车等场景。
为何叫“伤感之旅“呢？荒木经惟说，“我一直将摄影作为剖析人生、剖析自己的手段。对于我来说，结婚并不仅仅意味着两个人在一起生活，实际上是一种摄影的旅行。我把它称为‘感伤的’，也许有点太女性化了。”
他拍摄日常生活中的点点滴滴，也随时随地把镜头对准阳子，对准她赤裸或半赤裸的身体。
照片中，阳子或微笑或缄默。这本应该是甜蜜的新婚之旅，却被冠以“感伤”之名，让人不禁想要斥责这“墨菲”式的预见。
阳子在小船中沉沉地睡着了。
阳子躺着休息。
阳子和小孩、小狗玩耍。
拍摄时，荒木突然说：“啊，不要笑，好吗？”她愣了一下。
“对了，你不笑的时候，表情很漂亮。”
正如电影《东京日和》的讲述的一样，婚后二人互相陪伴，浓厚的感情在生活琐碎的矛盾之中，在无数次误会拌嘴之中慢慢积累起来。这种感情或许看似已归于平淡，但每一次静默的晚饭、无声的散步中，无不包含了无尽的爱意。
电影《东京日和》
电影《东京日和》
婚后他们二人过着平淡温馨的生活。直到一天，阳子被诊断出了绝症，医生说最多只剩下半年的生命了。
荒木没有将这个噩耗告诉妻子，而是每天抱着花束去医院看她。
荒木经惟，“花人生”系列，银盐手工放大，51×61cm
阳子感动不已，在日记里深情地写道：
“丈夫为了安慰这样的我，总是抱着生气勃勃的大束鲜花来探病。那要两手才能抱起的向日葵，真是太漂亮了。等丈夫离开后，我看着像火焰燃烧般的鲜黄向日葵，感受到了丈夫的姿态、丈夫的体温、丈夫的气味，所以我总是一直看着。那时，我深深体会到了人的思念是存在的，真的存在的……我无法止住滚滚流下的泪水。”
你走后的每一天我都在想你
可是你永远不会知道
——荒木写给阳子的信——
阳子，你应该明白的。我想说的或许不是思念。
你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边。只是你一个人。
阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。
阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。
东京的太阳就照在外边的阳台上，就象你在的时候那样。猫懒洋洋的爬在椅子上。桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。旁边是你的照片。对面仍然没有高楼。不知道你是不是还记得，站在那里，可以看见太阳下山。
阳子，你一直都没有告诉我，我说的很多话你都听不到；其实很多话我只是在心里对你说。
阳子，那天你对我说，“你不要对我太好。”当时你穿着和服，就站在不远的地方。
阳子，不知道你是不是想要一个孩子。
阳子，不知道你是不是还记得，那天清晨在雨中，我们在石头钢琴上一起弹那首《土耳其进行曲》。
阳子，你曾经离开我三天，那三天我在想你会不会永远的走掉，不再回来。如今，你已经离开了2年半。有一晚，你躺在塌塌米上，背对着我。
阳子，像你说的，7月9日就会到来。每一年都有这样一天。我们踢着一支啤酒罐回家的晚上，我看到你脸上的微笑。只是来不及按下快门，那一刻已经过去了。
阳子，向日葵开的最好的那一天，东京的太阳也正暖。我们到了柳川，象结婚时来的那次一样，那家旅馆的小院仍然是
... ...
——《东京日和》荒木经惟给阳子的信
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展讯
展览已在北京798艺术区桥艺术空间正式开幕！
展期至2019年9月9日！
周一至周四10：00-19:00(18:00停止入场)
周五至周日10:00-21:00(20:00停止入场)
【展览票价】
单人票：88元
双人票：原价158元
家庭套票（两大一小）：218元
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