走出河北
一直以来，河北在人们印象中，是一个文化沙漠，尤其是当代艺术上的发展态势缓慢。其实，河北为中国当代艺术输出过诸多既有影响又颇具代表性艺术家。提及中国当代艺术F4，其中方力钧、岳敏君皆来自河北，而倾其大半生精力致力于推动推广中国的当代艺术并试图使中国当代艺术逐渐国际化的栗宪庭亦来自河北。但是造成河北当代艺术边缘化且发展滞后的原因，除了离北京太近，人才外流严重外。冀少峰认为，其真正的原因还在于河北本土的当代艺术发展方式。早在上世纪85时期，河北的“S造型艺术展”“北方的野草画会”“米羊画室”，都以不同的方式参与其中。然后之所以没有形成规模，造成巨大影响，是因为这些河北本土的艺术群体没能进一步紧密团结形成群落，并在有思想又深度和对艺术又敏锐把握的理论家、批评家指导下，向当代艺术做进一步的纵深挺进。
相比较而言，除了北京外，深圳、重庆、成都等地，或依托于美术馆，或依托于美术院校，或依托于美术批评家或当代艺术明星，或依托于美术期刊，造势作局，营造当代艺术氛围，并对当代艺术的发展史上留下浓墨重彩的一笔。比如成都和重庆，有川美的不断输入新鲜血液，有张晓刚、叶永青、周春芽等重量级知名艺术家的品牌效应，使得“川军”一枝独秀。加之近几年，俞可主持的《当代美术家》和重庆坦克库及美术批评家王林先生频繁的学术活动。而广东美术馆 “从西南出发—当代艺术展1985~2007”的成功举办，使得整个西南地区包括重庆、成都在内形成了一个独立的艺术圈。再比如深圳，因美术批评家孙振华、鲁虹先生的介入，促成了深圳国际水墨画双年展，而深圳美术馆两年一届批评家论坛，成为一个文化品牌。
由此，冀少峰敏锐地意识到美术批评家、美术馆在当代艺术的传播中所发挥的重要作用。反观河北，冀少峰悲哀地发现，“既缺乏一所像四川美术学院这样的艺术院校，也没有深圳美术馆这样的学术品牌，更没有像孙振华、鲁虹这样既有深厚的学术功力 ，又在当代艺术界很有影响力且很活跃的批评家，当然还缺乏一本像《当代美术家》那样的密切关注当代艺术发展动态的学术刊物。（目前的《当代美术家》是中国大陆唯一一本进军巴塞尔艺术博览会的美术刊物。）”
没有梧桐树，引不来金凤凰。于是冀少峰就开始思考建设一所一流的美术馆，并建立适应当代艺术发展潮流的良好的学术机制，只有这样才能吸引一流的当代艺术策展人，才能组织一流的展览，凝聚一流的艺术家，才能使得河北的当代艺术生态有了蓬勃生机。
2007年，冀少峰积极参与石家庄当代美术馆的筹建，并出任石家庄当代美术馆艺术总监。该馆前身是“大礼堂”，始建于1954年10月，是石家庄当年九大建筑之一。经过改建后，占地约1650平方米，设有展览区、行政区、藏画区、艺术家工作室、艺术书屋和可供艺术家、来访者交流的会所，美术馆展厅面积1150平方米，另配有可拆卸活动展板。可供20人左右、60余件作品同时展出。它是一种具有明确学术倾向的，以收藏、展示和研究具有“原创性、探索性和实验性”的中国当代艺术的当代美术馆。学术决策层由一批著名的、活跃的艺术家、批评家、策展人组成。每年由著名的并且具有明确学术主张的策展人在此定期策划展览，主持国际间文化交流论坛，进行学术讲座。之后，美术馆开馆伊始，冀少峰就策划了一系列重大的活动。“共振：2007中国当代艺术邀请展”（2007），并作为石家庄当代美术馆开馆展，“惊蛰：２００７中国当代艺术邀请展”，“共振２００７——中国当代油画邀请展”，“田太权摄影艺术展”（2007）。仅在2007年下半年就有“河北省第二届小幅油画展”“中日当代艺术交流展”等７场大型展览。
在冀少峰看来，距离北京两个多小时的车程，是石家庄的劣势也是优势，他希望通过这种地源性让曾经外流到京城的人才，随着当代艺术的热浪一波波涌起，石家庄以北京这个文化中心为核心，依托石家庄当代艺术馆，发掘、培养艺术新生力量，使其成为艺术人才的成长基地。自美术馆开馆以来，已经形成了一个以美术馆为核心，聚集了数家艺术工作室、艺术书店、艺术酒吧的城市公共艺术区——艺术家们将其命名为“合作艺术区”。艺术群落效应一旦形成，其良好的发展态势，引起了艺术界的关注。而城市公共艺术区的崛起也引起石家庄市政府的重视，相关部门正在考虑将艺术区所在的合作路打造为“文化一条街”，让艺术区成为这座城市的一张文化名片。正如冀少峰所说“实践证明，石家庄这样的艺术边缘城市同样可以拥有城市公共艺术区，它对提升城市的文化品味是大有裨益的。”
对于一个国家来说，文化的兴盛对推动经济发展起到了良好的作用。一个民族是否强盛，衡量标准不仅仅来自于政治和经济，还在于文化。于一个国家如此，于一个民族如此，于一个城市亦如斯。一个城市发达与否要看其文化是否具有开放性。随着这些年，河北当代艺术发展生态已经形成良性循环，在美术馆、美术批评、美术展览与收藏的共生格局中谋得发展与改变。在冀少峰眼中，一个城市的艺术和文化发展没有适合与否，关键在于氛围的营造，以及营造氛围的决心和海纳百川的胸怀。他说：“时代造就英雄，而英雄也可以创造一个时代，现在是该石家庄出英雄的时候了。”那么很想问一句“你是英雄吗？”，答案不言而喻。Xxx年，冀少峰出任湖北美术馆总监，他走出去，他想从其他地方汲取好的养分以反哺河北。走出去是为了更好地走回来，maybe。
结束语
时过境迁，再谈及曾经的功绩，冀少峰只是憨憨地笑，语调轻松平淡的仿佛在说别人。但是那些成就不容置疑地书写在那里。历史就是这样，书写着和被书写着。一直以来觉得人的名字总在冥冥中有所昭示，冀少峰这个名字也颇耐琢磨。冀是河北的简称，少峰，是太行山脉中青葱的一座么。一直想问问冀少峰，“会当凌绝顶，一览众山小”，该是怎样的一种襟怀？于冀少峰而言，这个从太行山麓走出来的燕赵大地之子，生来骨子里有着太行山的伟岸，有着慷慨悲歌的燕赵风骨。他站文化传播的角度，以一种宏观的角度，高瞻远瞩地把控，梳理当代艺术的方向。在他眼中，当代艺术以及艺术评论是风景，那么他就是站在太行山峰游目骋怀的那一个。然而行文至此，不由想起卞之琳的《断章》————
你在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
于此，冀少峰又何尝不是如此，他也许没有想到自己也是人们眼中的一道风景。
是为文！
冀少峰个人简历：
冀少峰：男，1965年出生于河北省邯郸市，河北省美术家协会副秘书长、石家庄当代美术馆艺术总监、中国美术批评家年会学术委员、湖北美术馆艺术总监。作为骨干编辑参与多项国家级、省级重点图书出版工程的策划、编辑、出版工作。
自90年代中期以来，发表当代艺术理论、艺术批评和当代艺术家评论文章百余篇，计80余万字。连续四次参加深圳美术馆批评家论坛。
策划主要展览
2007年：“共振：2007中国当代艺术邀请展，并作为石家庄当代美术馆开馆展 2008年：“玛丽莲•梦露与60年代的美国”摄影展
2008年：“物是人非”湖北青年油画家邀请展 2009年：“历史的图像”2009中国当代艺术邀请展（深圳美术馆）
责编重要图书
世界美术文选：①艺术的方位②纽约的没落③历史的重构④共享的价值
越界：中国先锋艺术1979～2004
叛逆的思想
异化的肉身：中国行为艺术
当代美术批评家文库
现场：殷双喜艺术批评文集
蜕变：鲁虹艺术批判文集
静观：孙振华艺术批评文集
艺术：各自为战的运动 亲历中国当代艺术20年
追问：王林论当代艺术
在场：王林论当代艺术家
对话：殷双喜美术理论与研究文集
鉴证：高岭艺术批评文集
中国当代雕塑
西方当代美术批评文选
原创的危机
墨非墨：中国当代艺术邀请展
2007中国美术批评家年度批评文集
2008中国美术批评家年度批评文集
2009中国美术批评家年度批评文集
获得主要奖项(该图书责任编辑)
1.世界美术文选：①艺术的方位②纽约的没落③历史的重构④共享的价值 获第13届北方优秀图书一等奖
2.《永恒的象征：人民英雄纪念碑研究》：获第一届中国出版政府奖图书提名奖、入选新闻出版总署第一届“三个一百”原创出版工程、首届中国美术奖•理论评论奖
3.与水墨有关：获国际设计最高奖德国红点大奖
4.西方当代美术批评文选：获第17届北方优秀图书一等奖
发表主要文章
1.艺术对象的变迁 世界美术 1996.4 （中央美术学报）
2. “不是我们做了什么，而是我们做得很不够——刘进安艺术的意义” 东方艺术•大家 2005.12. 第一期
3.“是什么让我如此与众不同——岳敏君艺术的启示” 入编《2007中国美术批评家年度批评文集》
4. “对当代艺术生产机制的思考：兼谈宋庄文化产业的发展”入编《媒介•图像•市场第三届深圳美术馆论坛》文集
5.“新时期的中国当代水墨艺术” :入编《成就与开拓：新中国美术60年》文集
6. “永远的攀登者——杨之光的艺术” :《文艺研究》2009.12
7．“当代艺术的价值及传播的有效性” ：入编《当代艺术和艺术史写作：第四届深圳美术馆论坛》文集
原文链接；http://www.zhuoluzhongyuan.com/xiaotujia/2021-04-22/599.html
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