作者；张文娟
来源：磁州窑文化研究院
瑞虎辞旧岁，玉兔迎新春。兔在中国传统文化中是极受崇拜的祥瑞动物，我国古代有“金乌西坠，玉兔东升”说法, 兔子作为象征明月的瑞兽备受民间崇拜，工匠们在瓷器上加以兔纹样来表现美感，寓意后代繁盛，多子多孙，家族祥和。2023癸卯兔年，新春伊始，今特汇集以磁州窑兔纹瓷器介绍给大家，以此作为迎春接兔之庆。祝愿各位亲友福兔迎春，岁喜安康!
兔子的形象在我国古代各类艺术品中大量存在，自然也是古代陶瓷艺术中常见的表现题材。磁州窑的窑工们常把兔子形象刻画在瓷器上，其中在枕上描绘的兔纹最为生动多姿，装饰方法综合了剔花，白地黑花，三彩，白底褐彩等多种形式，造型有八角形，长方形枕，腰圆型、如意型等，将兔子温顺柔和、乖巧机警的特征展现出来，被赋予长寿、吉祥等美好寓意，反映了民间的审美和精神需求。
八角形枕，也称"八方枕"，枕式在六角形枕的基础上增加至八角，故称作八角形枕，枕面有出檐和不出檐之分。八角形枕在宋代初创，到金代成为主流的瓷枕造型。
图1：八角形白地剔花兔纹枕
馆藏：天津市历史博物馆
尺寸：长31.9厘米，宽23.5厘米，
前高8.8厘米，后高12.8厘米
这件八角形枕枕面有一宽一细边线，内有一层云头形装饰带，曲线做如意菱形开光，外饰卷叶纹，开光内剔刻白兔一只，兔子缩起前腿欲站立，高高抬起头往前看，仿佛听到有人在对它召唤。兔子前后各有一簇小草，底部刻画“长命枕一只”字迹，寓意健康长寿。白地剔花是瓷枕中最具特色的装饰技法之一。白剔刻可以使花纹突出，具有微浮雕感，产生灰白相间，素朴雅致的视觉效果。
图2 ：金·磁州窑白底剔花兔纹瓷枕
这件腰圆型枕是流行于北宋和金代的典型造型之一，一般枕前面中间内敛，形成自然曲面。同样运用白地剔刻的装饰技法使泥胎颜色和白化妆土之间对比融合，显现出高雅的情调，枕面主纹与边框纹饰加强了层次感，剔刻的深浅变化使画面具有浅浮雕感。画面中的兔子、草丛纹保留为主纹，剔除底纹露出褐色的泥胎，将兔子回眸的神态传神的刻画出来，周围的草叶和草地，轮廓工整，摇曳的原草，惊异的神态，刻画出兔子的灵气，显得情趣盎然。
图3：珍珠地兔纹枕
尺寸：纵14.7厘米，高9.4厘米，
横19.4厘米
馆藏：南越王博物馆
此枕呈如意形，前低后高，通体施白釉，底部露胎。枕面刻珍珠地兔纹，枕墙刻花叶纹。珍珠地划花模仿了金银器錾花工艺“鱼子纹”，使单一的器物表面产生一种多层次的变换的立体效果，画面构图内容显得更为充实。
图4 ：北宋·白釉剔花瑞兔纹如意形高枕
此枕为台座型如意枕，枕的一端高高翘起，中间内凹，几何形枕座边角圆滑无装饰。枕面随枕形在其内划出两周如意形边框纹饰，再进一步做出花瓣形开光装饰，剔除兔子和草叶之外多余化妆土，留出灰色底胎。画面中的兔子一只耳朵贴在背上，一只略微仰起，耸动的鼻子仿佛在闻草香，几株小草增加了田园气息。画面集中于枕面中心部位，起到直观地装饰效果。
图5：宋·磁州窑系剔刻兔纹枕
馆藏：龙吟山馆
这件如意型瓷枕小巧可爱，既可以使用又可以用来观赏。枕面中一只兔子警觉地蹲在地上，双耳竖起，周围用连绵不断的卷草纹填满兔子之外的整个枕面，充满无限生机，装饰工艺娴熟，纹饰流畅生动。
磁州窑的白地黑花装饰，笔触自然流畅，简括写意，纹饰洒脱，最能体现出民窑那种粗犷豪放、雄健浑厚的艺术风格。
图6 ：元·长方形白地黑花人物纹枕
尺寸:枕高13.6厘米，枕长32.6厘米，
枕宽16.6厘米
馆藏：广东南越王墓博物馆
图6长方形白地黑花人物纹枕，其枕面主题纹饰为“屈原投江”。枕的前立面双线开光内，描绘一只野兔卧立在空旷的山坡上，几株直立的芦苇被风吹得将要倒伏，兔子抬起前腿，双耳直立，警觉地回首张望，神态逼真，似乎立刻就要跃起逃走。磁州窑的画工寥寥数笔便勾勒出一幅鲜活生动的自然画面，给人丰富的想象空间。
图7 ：元·白底黑花八角兔纹枕
馆藏：西汉南越王博物馆
“兔衔草纹”常出现在瓷器(碗、枕、盘)的装饰中，这件八角型枕，枕面用一宽一细两条墨线做边框，中间绘有一只洁白的兔子卧在草丛中，正在回头去衔身后的草叶，又被称为“口衔仙草”。据说衔草的兔子是繁育后代的生命繁衍之神的象征，不衔草的兔子则是子孙后代的象征，都显示出期盼家族繁衍、繁盛的涵义。
图8 ：元·白地黑花八角形兔纹枕
馆藏：邯郸大家陶艺公司
这件瓷枕枕面用简练生动的笔法勾画出一只活泼机警的白兔，它拾起右爪正要扑向眼前的一棵小草。不衔草的兔子被人们放在生育神的位置，希望这种神奇的力量能转移到自己身上，体现了民间对兔强大生育力的崇拜。
磁州窑白地黑花瓷枕上绘有多幅鹰逐兔图如(图9-图12)，画面形式极为相似，描绘出兔子的生动活泼，动作敏捷，充满了野逸之趣。
图9 ：元·磁州窑白地黑花飞鹰逐兔图长方枕
尺寸：高12.7厘米，面长30.3厘米，
宽16.5厘米
馆藏：河北省磁县中国磁州窑博物馆
这件长方形枕描绘了一幅精彩的苍鹰逐兔图。画面中一苍鹰发现一只野兔，遂俯身直冲而下。野兔感知到危险来临，吓得惊慌失措，四蹄离地正疾速逃跑。坡岸上的丛草被风吹得刮向一边，简练的笔墨将鹰的凶猛、刚毅和野兔的恐慌、胆怯的神态表现出来，使我们不得不感叹磁州窑匠师的精湛技艺，凝视整个画面，有一种“饿鸢嚇痴雏,饥鹰迹寒兔”的意境。
图10 ：金·白地黑花鹰兔纹如意型枕
馆藏：邯郸大家陶艺公司
图11 ：金·磁州窑八角形瓷枕
金代磁州窑如意形瓷枕(图10)，枕面上绘有一幅鹰逐兔图，枕身为卷草纹，同样表现了苍鹰逐兔的画面。鹰与兔在画面中呈对角线，左右两株芦苇在风的吹拂下向右倾倒，苍鹰直击奔逃的兔子，形成一种对抗的势力。在一幅八角形鹰逐兔图中的构图与处理手法与其极为相似，如图11。
图12 ：金·磁州窑鹰逐兔瓷枕
这件瓷枕同样以墨彩双线八角框内描绘了鹰逐兔纹。瓷枕造型前低后高，枕面微凹，施白釉，底部露胎，印楷书“张家造”。枕面以特写的形式刻画了雄鹰逐兔的紧张瞬间，用笔生动简练。
此外，在一些雕塑形枕中也有画面中运用了兔纹饰，如妇人枕，虎形枕。
图13：金 ·磁州窑黑彩奔兔卧女枕
枕塑中一女子侧卧，面带微笑，双手抱于胸前，身着红褐色衣衫，衣衫上绘有黑色花纹，女子体态丰满，在背部以黑线条开光，其内绘有一只一边奔跑一边回头的兔子。妇人的闲适与兔子的紧张形成鲜明的对比，暗合“静若处子，动若脱兔”之意。
图14：金·白地黑褐彩兔纹虎枕
尺寸：长35.5厘米，宽18厘米，
高11.5厘米
馆藏：南越王博物馆
以虎为枕寓意避凶除恶，金代窑工把兔纹与老虎形象相结合，丰富了瓷枕在造型上的特色，加深了兔纹瓷枕的人文寓意。图14老虎呈卧状，用墨彩画出虎的五官与条状斑纹，虎背开光进行单独描绘，一只蹲兔子在岸边，望着跟前的草地垂涎，上空飞来两只野鸭，右边的水草烘托出了空间场景，大面积的留白给了人们更多想象空间。虎的威猛强壮，兔的温顺娇小，却也相得益彰，民间匠师以别样的审美意识为我们祈求着平安。
磁州窑兔纹饰不仅出现在瓷枕上，在盘子，罐子上均装饰有兔纹。
图15：宋·磁州窑三彩兔纹盘
尺寸：高2.5厘米，口径12.4厘米
馆藏：日本东京国立博物馆
盘子底部墨书"至元六年......”(1340年)，表明了此盘出产的确切时间。盘为折沿形，叶子左右对称将画面分成三角形，以黄色为底色，中间刻画一只兔子，正在瞪着眼睛，回首张望，黄绿白构成了三彩的主色，兔眼、耳尖及尾巴稍点褐彩，使得色彩鲜明，神态生动。
图16：元·绿釉白底黑剔花兔纹罐
尺寸：腹径24厘米
馆藏：日本静冈美术馆
这件绿釉黑地白剔花兔纹大罐，直口，短颈，上腹外鼓，底部内收，罐子口沿下有复合莲瓣纹,腹部菱花形开光内刻划有一只兔子，正抬起两只前爪，低头伸向后腿挠痒，开光外点缀缠枝花卉，使层次丰富。装饰上采用剔黑留白的工艺，将兔子、花卉、边框作为主纹，留出白化妆土颜色，其余剔刻留出黑色，外罩绿釉，形成一虚一实, 一墨一绿两种不同的色彩对比,使黑地上的浅绿色兔子纹样更加富有灵动和魅力。
图17：明·白地黑花兔纹盆
尺寸：口径19cm，底径13.5cm，
高6.5cm
这件盆外壁尽施黑釉，盆内白底黑花装饰，中心部位勾勒出白兔一只，周围绘花草，形象夸张生动。纹饰丰富而粗率，尽显民窑的粗犷，是明代磁州窑的典型特点。
磁州窑瓷器上的兔纹生动表现了兔子在不同处境中的神态与姿态，反映了磁州窑工匠的高超技能和对生活的积极态度。兔形纹饰借助瓷器载体呈现了丰富多姿的兔形象，诠释了蕴涵深邃的兔文化，是古瓷装饰艺术的一朵奇葩。
兔年伊始，祝愿大家大展宏图，前途似锦!
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