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画家邱汉桥山水画:神接古人,情出乎已

时间:2021-08-24 14:33:27  来源:搜狐网  作者:大千艺术  浏览: 分享:

 画家邱汉桥山水画:神接古人,情出乎已

大千艺术

——邯郸文化网 画家邱汉桥山水画《春雨润花香》

画家邱汉桥山水画《春雨润花香》

中国绘画史有一个值得深思的现象:凡成功地变革创新的画家无不继承前人传统精华,而其所创新之法,又将成为新的传统,为后人继承与创新开拓了新的领域,此也是中国画巨大生命力之所在。时至当代,山水、人物、花鸟,历代画坛的重心庶倾山水;因众多的山水大师虽然精通人物画遗产人物、但留下给现代人的优以山水居多、说明历代大家对山水画创作已达非常完美,而创新法几近“穷途”。邱汉桥肩负重任,而能一振乾坤,以自己独特的绘画艺术语言告诉读者,中国山水画仍有着顽强的生命力和更广阔的创新与求新空间。

南人北相的邱汉桥,因有着雄强的传统功底和深厚的文学素养。才使得其画呈现出大刀阔斧、纵横驰骋的风神;又有蕴籍含蓄,发越灵犀的内韵——他对中国传统两宋山水至明末清初的四曾、四王之笔墨,皆有至深的临习和研究。然其不受传统所囿,通过广泛写生与领悟大自然之美,凭借近取形似法生韵,气象化入五指间之信念;或感悟了范宽:“前人之法,未尝不近取诸物,吾与其师于人者,未若师与物也;吾与其师于物者,未若师与心。”之心;开创了当代山水的新格局。

——邯郸文化网 画家邱汉桥山水画《紫气东来》

画家邱汉桥山水画《紫气东来》

当代是缺少大师的年代,许多人自称或乐意被称为“大师”,“大师”欲念和“大师”悲念,在此就会产生。真正的大师须要有自己的笔墨形式和自己的艺术语言,方可谓大师,后人亦可俯首称之。反之,实乃无稽可笑之“大师”也。当代何水法虽未能为大师,却用笔墨语言印证着他的“大师”之像。在其笔下,对历代山水画大师主要作品,可谓信手拈来,无须复形对影,这是多年的临习的成功表现,在履次的写生中,直接用素笔对景写生,而不叠影反就,这就是功夫,因而,在其笔下的“山水”画豪放、酣畅,然又不违背自然之规律,可谓移形而悦影的成功表现,或真悟了坡翁:“寄妙理于豪放之外,出新意于法度之中”。

在邱汉桥笔下,水墨所用极侈,将笔下之物渗化出毛茸尽舒之态,创生命之感;可谓淡而不浮,清而不浊;同时不失整体笔墨脉络一重一掩的节奏运动之美。色彩的使用又是邱汉桥一篇精彩的“乐章”,其作之中,可以窥出“浓妆淡抹”是中国传统笔法“写”出来的艳丽;不是“赋”出来的,是毫无造作之意的尽情挥写。这种浓而不烈、浓而后重,狂而不野、秀而内刚的成功表现,有人曰其西洋印象画派,其实也皆非如是,西洋之画,自有特点与长处,当“择优录取”;中国画永远是中国传统艺术,是其他艺术无法取代的,当有借鉴、学习和创造之精神。

——邯郸文化网 画家邱汉桥山水画《野渡无人》

画家邱汉桥山水画《野渡无人》

展读画作非单以笔墨一言蔽之,当悟画之气息,领画之神韵,叙画之情心。读邱汉桥之作当有所心悟,皆知其成功之艰辛和成功之慰籍。吾得心悦之快感,为山水画再创巅峰,乃邱汉桥之大手笔也。并寄邱汉桥画语,述中国画成功过程之要旨也。1、“笔是中国画的形”、“墨是中国画的魂”3、“写生是与大自然的对话”;4、“一个合格的艺术家要有与时俱进的创造精神”。

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