一肩风雨任逍遥
当我把电话打过去了，时间已经是2011年的四月中旬。范迪安回复人在意大利，下旬归国。这几年，范迪安的工作重心转移在策展方面。之前的范迪安先生的主要工作是从事艺术评论和艺术研究。因为曾经在中央美术学院，所以在教育方面做了很多工作。把当代艺术和国际当代艺术体系的衔接和沟通方面做了大量工作。他在不同的身份之间游走，为实用艺术和现代艺术做出了自己的贡献。
自上世纪80年代以来，范迪安一直穿梭于世界各国文化界，为中国当代艺术与国际艺术的交流和对接而奔波。经由他策划的“水墨本色”、“都市营造――2002上海双年展”都取得了令人瞩目的成功。担任“第25届巴西圣保罗双年展”中国馆策展人、第五十届、五十一届“威尼斯双年展”中国国家馆策展人、总策展人，中法文化年“20世纪中国绘画展”、巴黎蓬皮杜艺术中心“中国当代艺术展”策展人，“艺术之巅”系列艺术推广活动艺术总顾问。2008年，借北京奥运的大好时机，范迪安在中国美术馆开展一系列大型的中外艺术展，包括与德累斯顿美术馆合作的“灵动的风景：穿越德意志艺术时空”；“格哈德·里希特艺术展”等等，都成为年度大展中的亮点。
他为著名当代艺术家举办的个展，如“马诺罗·瓦尔代斯艺术展”、“园林乌托邦——展望艺术展”，首次成为美术馆与画廊机构合作的成功范例，开拓了新的展览格局和途径。“我想要相信——蔡国强个展”的成功举办，无疑在奥运期间为中国美术馆起到了标杆和旗帜形象。一直以来，范迪安积极致力于当代艺术的推广，为当代艺术争取在中国主流艺术中的地位，并于西方主流艺术对接。为此他做了大量工作，策划了一系列展览，把最新的艺术形式介绍给大众，比如“合成时代：媒体中国2008”国际新媒体艺术展、上海双年展等。
2009年，中国作为唯一受邀国，与比利时共同庆祝欧罗巴利亚艺术节的40年华诞。在 “欧罗巴利亚”中国艺术节上，范迪安作为九项大展的总策展人，成功的继2003年、2004年中法文化年之后，我国在欧洲举办的最大规模的文化活动。该艺术节围绕“古老的中国，当代的中国，多彩的中国，中国与世界”四大主题，全面展现古老中国的悠久的文化传统和当代中国生机勃勃的艺术创作。而该届艺术节的主题策略具有中国文化艺术特色，比如“再序兰亭--中国书法大展 ”、“事物状态——中比当代艺术交流展”、“镜花水月——中国当代女性艺术展”、“中国皮影木偶艺术展”等。这是中国文化走出去的一次巨大行动，规模之大覆盖了整个欧洲。这是21世纪以来，我国在对外文化交流上一种新的进程和新的发展态势。而范迪安本身在这个大规模艺术交流方面起到了巨大的推手作用。
比利时“欧罗巴利亚”艺术节后，范迪安开始思考，我们不仅要向世界展示我们伟大的传统，同时也要展示当代的中国，不仅仅是中国经济、社会、发展，还有我们的文化发展态势——从传统走向当代的发展态势，多侧面、多角度地让世界认识和了解中国文化艺术发展的现实。如何真正让中国视觉艺术走向世界，是范迪安近几年自觉承担的最主要最重要的任务。2010年10月第八届上海双年展“巡回排演”的成功举办，不仅是对当代艺术展览制度的一次反思，并由此而对双年展机制进行了有效优化。该双年展的学术结构是其最突出特色和载体，也无疑是范迪安策展理念的再一次成功演绎。
这些年，范迪安一直为中国文化走向世界而不遗余力。他认为我国在文化建设、文化发展的过程中，把对外文化交流，向世界介绍中国文化现在已经摆在一个很重要的位置。而本国文化在世界上的传播需要三个要素，第一需要政府的支持和投入。第二，做文化更多的研究。因为文化的交流、艺术的交流必须做到知己知彼，了解对方对中国的盲点和误区。第三，建立良好的合作机制。才能有效地弘扬中国文化。
于范迪安而言，身为中国美术馆馆长，他觉得弘扬本土文化，让祖国的文化艺术走向世界，并屹立于世界艺术之林，是他的心愿、理想和责任。也许就是这种责任心和荣辱感，总让他有一种肩挑重担的但当感。近年来，对范迪安的批评家的身份定义已经模糊，他是学术和策展人与社会活动家等称号似乎更贴切些。但是，无论哪一种称呼或头衔，若以美术史为度量，则纵风雨穿行亦从容，虽两鬓斑白也逍遥。
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