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不同历史时期的磁州窑

时间:2023-10-13 16:25:06  来源: 赵都文化  作者:城南子  浏览: 分享:

 不同历史时期的磁州窑  

 

作者:城南子

  

作为中国古代北方一个巨大的民窑体系,磁州窑产品传播广泛,影响深远,在中国陶瓷发展史上占据着重要地位。

 

磁州窑中心窑场,位于河北省邯郸的磁县、峰峰境内。据考古调查,在以观台窑为中心的漳河流域,以彭城窑为中心的滏阳河流域,目前已发现有观台、冶子、艾口、申家庄、北贾璧、彭城、临水、富田等17处古窑址。

不同历史时期的磁州窑

磁州窑博物馆

 

01

北朝时期磁州窑

 

 磁州窑的烧造历史源于北朝。

 

考古调查表明,磁县的贾璧窑、峰峰的临水窑,自北朝就开始生产瓷器,创立了北方最早的青瓷窑场,是磁州窑的开端。

 

贾璧窑始于北朝未见文献记载。贾璧窑青瓷产品有碗、钵、壶、罐、砚、高足盘等。青瓷胎色青灰,釉色呈青褐或青绿色,器型硕大,胎体厚重,器内有明显支烧痕。瓷质分粗、细两种:粗瓷胎色青灰,颗粒较粗,多有黑色斑点,釉呈青褐色,外壁施半釉,有流釉现象;细瓷胎色灰白,胎质细腻,瓷化良好,釉色青绿透明,器外壁半施半釉,轮廓清晰,制作规矩。用木柴作燃料,烧成温度在1200度左右。

 

临水窑青瓷产品有钵、碗、高足杯、矮足盘和高足盘。胎质细腻,釉色青黄。最突出的特点是,半数以上器物口部施用化妆土,施化妆土部分釉色黄白。为柴烧,烧成温度在1170~l200度之间。

 

高润墓中曾出土龙柄鸡首壶、覆莲罐、烛台和罐、碗等青瓷,其中两件口部施用化妆土的青瓷碗,其型制、胎质、釉色均与临水窑出土的碗相同,应为该窑产品,据此,临水窑的烧造年代可定到北齐时期。

 

磁县境内北朝墓葬中还出土有早期青瓷,如东魏尧赵氏墓出土的7件酱褐釉瓷器,东魏茹茹公主墓出土的碗、双耳瓶、细颈瓶、四系罐等,这些青瓷很可能与早期磁州窑有关。日本学者上田恭辅曾提出磁州窑始于晋,中国古陶瓷学家叶麟趾在他的《古今中外陶瓷汇编》中也指出:“磁州窑晋代已有出产,唐时曾有优良之品,至宋始著名。”探寻更早的磁州窑窑场则有待于进一步的考古发现。

不同历史时期的磁州窑

高润墓出土的北齐青釉龙柄鸡首壶,现收藏于磁州窑博物馆

 

02

唐代时期磁州窑

 

唐代,中国瓷器生产呈现出“南青北白”的分布格局,北方以烧造白瓷为主。

 

1975年,临水窑出土了唐代白瓷钵和碗,碗为卷唇,有的为玉璧底,有的为圈足外撇,器内有三五个艾钉痕。这些磁州窑白瓷的一个显著特点,是在较粗的灰白瓷胎上施一层细白的化妆土,再罩透明釉烧成,被称为“化妆白瓷”。

 

白化妆土是一种高铝矾土,俗称“碱土”,含铁量很低,在0.14%至0.5%之间,白度高,耐高温,不易熔融,与胎釉结合紧密,形成稳定的中间层。“化妆白瓷”的产生为宋金元时期磁州窑丰富多彩的装饰技法的运用创造了条件。唐代磁州窑除烧白瓷外,还和当时北方其他民窑一样兼烧黑瓷、青瓷和低温三彩等,品类多而不单一。

 

03

宋金元时期的磁州窑

 

在磁州窑一千多年的烧造历史中,宋金元是其繁荣期,在金代达到鼎盛。

 

《中国陶瓷史》指出:“磁州窑中观台窑最具代表性,其产品的品系、种类可以说集本系诸窑的大成。”

 

观台窑位于太行山东麓,漳河沿岸,为磁州窑中心窑场之一。它兴起于五代宋初,历宋、金、元三代,元末明初逐渐衰落。这里不仅蕴藏着丰富的磁土、燃料,而且地理位置优越,水源充足,运输方便,有着得天独厚的制瓷条件。新中国成立后,观台窑遗址经过1958年、1960至1962年、1987年三次考古发掘。特别是在1987年3月至7月,北京大学考古学系、河北省文研所和邯郸市文保所联合对观台窑进行的第三次考古发掘,共开探方、探沟12个,总面积480平方米,发现9座瓷窑、作坊及碾槽等重要遗迹,出土各种完整或可复原的瓷器2千多件,瓷片数十万片。开挖探方分布在5个地点,基本覆盖了观台窑各个时期的地层。

 

此次发掘地层清楚,出土丰富,根据地层关系、出土纪年物及带年号铜钱,并与其他考古材料广泛排比,将观台窑遗存分为四期七段,基本廓清了观台窑在宋、金、元时期的发展脉络,为宋金元磁州窑器物断代及进一步综合研究提供了科学依据。

 

元末明初观台窑逐渐衰落,磁州窑制瓷中心开始转向滏阳河流域的彭城窑。

 

1999年7月至9月,邯郸市文研所对彭城的盐店、大庙坡遗址进行了首次考古发掘。发掘面积220平方米,地层清楚,出土器物丰富。共发现3座窑炉、2座作坊、30万片瓷片。出土有绘画生动的白地黑花龙凤大坛、鱼藻盆、带“仁和馆”等铭文的四系瓶、磁州天目器及大量黑白釉碗、盘、罐等生活日用品。这些瓷器的出土,为滏阳河流域彭城窑的分期提供了科学依据。

 

观台窑、彭城窑遗址出土的大量瓷器表明,从北宋开始,磁州窑在唐代“化妆白瓷”的基础上,注重瓷器的装饰艺术,粗瓷细作,广泛运用珍珠地划花、划花、剔花、三彩、釉下彩等技法装饰瓷器,创烧出珍珠地划花、划花、蓖划花、白剔花、黑剔花、白地黑花、白地绘划镶花、白釉绿斑、白釉酱斑和模印花等装饰品种。

 

此外磁州窑还注重学习模仿其他窑系的瓷器品种,如仿定窑、仿钧窑、仿建窑等,逐渐形成了磁州窑最典型的风格和特色。

 

特别是北宋末到金初,磁州窑工匠成功地将中国画技法直接应用于瓷器装饰绘画上,创烧了白地黑花釉下彩。白地黑花黑白对比强烈,具有超凡的艺术魅力,它的器物造型挺拔、豪放,画风潇洒、流畅、大气,装饰内容生动、形象、亲切,极富情趣。装饰题材多为花鸟鱼虫、珍禽异兽、山水村野、诗词曲赋、人物故事、神仙志怪,可谓独具魅力。金代,磁州窑在战乱中不仅生存了下来,还不断增加瓷器品种,突出艺术特色,丰富装饰技法,扩大生产规模,使磁州窑的瓷器生产达到鼎盛。

不同历史时期的磁州窑

1987年于观台窑址中出土的金代素胎佛龛,其顶部刻有铭文“天德四年五月五日杨家制”字样。天德四年(1152年),磁县一带为金海陵王统制。

 

 

此时,流行黑釉、绿釉、红绿彩、黄绿釉、素胎器等。装饰技法仍以划花、蓖划花最多,白地黑花达到鼎盛,还有白剔花、黑剔花、黑剔花刻填、绿地黑花、绿釉剔花、黑釉凸线纹、仿定窑刻花、模印花等装饰品种,模制器物和镂空技法也颇具特色。

 

特别值得一提的是,金代红绿彩瓷器为以后元、明、清五彩瓷的发展打下了基础。元代,磁州窑瓷器装饰品种减少,以白地黑花为主流,此时白地黑花不但装饰内容丰富,而且工艺、技法极为纯熟,登峰造极。

 

辽宁绥中沉船、磁县南开河沉船、朝鲜新安沉船、日本及元大都遗址出土的大量白地黑花龙凤罐、鱼藻盆等器物表明,元代磁州窑瓷器已经作为商品远销海外,并开始为皇家官府烧造贡品。我国古陶瓷学家冯先铭先生曾指出,磁州窑白地黑花技法的成熟和发展,直接导致了元、明青花瓷的出现和发展。

 

04

明清时期的磁州窑

 

 

磁州窑在经历了宋、金、元时朝最繁荣的发展阶段之后,随着漳河流域窑场的逐渐废弃,中心窑场便集中在滏阳河流域的彭城镇。

 

彭城窑,与临水窑隔水相望,兴起于宋、金、元时期,渐渐成为磁州窑的烧造中心。所产瓷器由陆路和滏阳河水运远销中国华北、东北,及东亚、南亚地区,影响十分深远。

 

明万历十五年(1587年)八月,彰德府推官张应登在《游滏水鼓山记》中生动地描述了当时彭城镇制瓷业的繁荣景象:“彭城陶冶之利甲天下,由滏水可达京师,而居人万家,皆败瓮为墙壁,异哉。晨起视陶陶之家,各为一厂,精粗小大不同锻冶。入室,睹为缸者用双轮,一轮坐泥其上,一轮别一人牵转,以便彼轮之作者。作者圆融快便入化矣。为碗者止一轮,自拨转之,而作亦如是,而似此作者曰千人而多,似此厂者曰千所之少,岁输御用若干器不其甲天下哉!”

 

《大明会典》也记有:“明代在彭城镇设官窑四十余所,岁造瓷坛,堆积官坛厂,舟运入京,纳于光标寺。明弘治十五年进贡于皇家之瓶、坛达一万一千九百三十六筒。”

 

可见,明清时期彭城镇设有窑场千余所,瓷业生产十分兴旺,故而此地享有“南有景德,北有彭城”美誉,还有“千里彭城,日进斗金”之说。到20世纪上半叶,彭城一带虽然屡遭战争的破坏,但瓷业生产从未断烧。到中华人民共和国建立时,彭城镇还保留有馒头窑440余座,其中有180余家窑场坚持日常生产,成为北方地区的一处重要瓷器产地。全国解放后,随着民族工业的振兴,磁州窑焕发了青春,已发展成为我国的十大瓷产区之一。

 

这一时期的磁州窑,随着时代的前进与发展,它的装饰技艺发生了四次大的变化。从明代到清光绪初年,一度十分辉煌,具有“官窑”的身份,但其产品仍然以满足民间生活品的需求为主流,大量生产缸、盆、碗、罐、 瓶、坛等器,较少生产艺术品。其装饰艺术的一个最突出特点,是在继承传统的白地黑花(褐彩)基础上,大量使用“落砂红”(柿红色)彩,绘画内容更多地反映了这一带的民俗风情,应该说这是磁州窑艺术所取得的创新成就。从清光绪年间到20世纪20年代,彭城先后有60多人到景德镇学习生产技艺,磁州窑受到了江西景德镇瓷器青花装饰艺术的影响。除大批生产缸、盆、碗、罐等种类繁多的生活日用青花瓷外,还生产大量的青花装饰艺术瓷品。

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